修行会

うん、円や三角形や四角形……球、角錐、立方体……超球（ハイパースフィア）、超角錐（ハイパーピラミッド）、テッセラクト（つまり超立方体／ハイパーキューブ）……それから、それらには並進（スライド）、回転（ターン）、反射（フリップ）、拡大縮小（リサイズ）といった変換がある。私はとりわけ、「大きな空間」を並進させつつ、その中で「小さな空間」が回転し、その回転が並進速度の倍音（ハーモニクス）と呼応しながら、拍がランダムに飛んだり交互になったりして予測可能性を避ける――そういうものが好きだ。相手のリズムをサンプルするのだが、偏った間隔のサンプリングではなく、ランダムな間隔サンプルを使うので、過度に一般化してしまわない。

例えば、あなたが私のすぐ隣にぴったり立つと、空間が中心からゆっくりと偏ってねじれていく感覚を受けるだろう（あなた自身の動きと相関する向きの中でね）。別の武芸では、それを松風（まつかぜ）――松の風――と呼ぶこともある。けれど同時に、胸の前の左側では左回りの円として、背骨のすぐ前の右側では右回りの円として、逆向きの回転が走る。その回転は、振幅が正弦波のように変化しながら追随し、逆伝播していく運動になっている。私はその円を、ときに四角にしたり、三角形にしたりもする……そして……。

反射（Reflection）は、向きをその場で即座に、正確に反転させる（私が「シーンチェンジ」と呼ぶものへの入り口だ）。それは小さな鞭のように受けを狂わせる。そしてこれを倍音（つまりリズムのタイミングが「積み重なる」ように重なる状態）で行うと、波が再結合して効果が増幅する。骨格と筋・腱に結ばれた「流体の身体」の中で波が合流し、ジムで鍛えた強さを持つ相手ほど、重力優位の運動パターンを過伸展させやすくなる――それが、過度に規格化されたレジスタンストレーニング（限られた種目セットに狭く最適化されたもの）で身についた動きであればなおさらだ。毎日3〜5時間、多様な背景・能力・抵抗（強さ／質）の人々と稽古して、身体運動の原理を徹底的に「ほどいて」いくのとは違って、規格化に寄せすぎるとリングでは良くても、そのリングの“オーナー”のために戦うような現場では弱さになり得る。

だから原理は、まず運動感覚（キネステティック）として理解される。次にそれが言葉へ移り、さらにコメントへと移る。そうして、顕著性マップ（サリエンシー・マップ）と知覚フロー（たとえば光学フロー／オプティカルフロー）の位相的相互作用を管理しながら、共同注意の中で、動詞――つまり行為――が延々と連なっていくときに起きる偶然性の効果に、誰かの口から「それでも魔法なんて起きないって言う人がいるんだよな」みたいな言葉が飛び出す。これが合気……無限……。

うん、ここで斎藤先生が言っていることは確かにそうだ……ただし、それは西洋文化で「straight（まっすぐ）」を読むときに“点のように”指し示されがちな、一本の線である必要はない。共同体的な文化では、「まっすぐ」とは一人の動きではなく、人々全体の動きが同時に立ち上がるもの――時代精神（ツァイトガイスト）そのものになり得る。だから（相対論のフレームドラッグを思い浮かべてほしいが）フレーム全体が、ある形を保ったまま一斉に動く。その形が、さっき挙げた諸々――スライド、回転、反射、拡大縮小……――を通過していく。動くパズルのピースのように。

だから「まっすぐ」貫く――そう言っていい。ただし、槍先が貫くのではなく、貫くのは空間全体だ（槍先は小さな盾みたいなもので、必要なのはそれだけでも十分）。その槍先の周りを空間全体が回り込み、対抗（フィールド）を突き抜けていく。まるで「天を横切る光」が、群として、海面へ降り注ぎ――（身体は流体だ、忘れないで）――群として海底まで浸透していくみたいに……ただ……まさに……大先生の道歌が触れている、あの感じのように……。

そして、これはまだ始まりにすぎない。もっと、もっと先がある！複数のフレームを重ね合わせる（スーパーポジションする）話なんて、まだ一言もしてない。ムハハハ！

健闘を祈る。

Yeah, it has circles, triangles, squares… spheres, pyramids, cubes… hyperspheres, hyperpyramids, and tesseracts (i.e., hypercubes)… and then these have translations (slides), rotations (turns), reflections (flips), dilations (resizing)… I am particularly fond of translation of greater space with a lesser space rotating in harmonics of the speed of the translation in a beat that skips/alternates randomly to avoid predictability such as to sample the enemy’s own rhythms without overgeneralizing because I use random interval samples instead of biased interval sampling. 

So for example, if you stand right up next to me, you’ll feel a slow skew of the space off center (in some orientation along with your own motion; we call that Matsukaze [i.e., wind in the pines] in some other arts), yet a counter rotation that follows a sine-wave change in amplitude back-propagating motion in a circle to the left in front of the chest, and to the right right in front of my spine. I sometimes change that circle into a square, or triangular shape… and then…

Reflection flips the direction in an immediate exact reversal (i.e., entry to what I dub a “Scene Change”), throwing the uke off, like a small whip, and if this is done with harmonics (i.,e., the rhythm’s timing “stacks”), the effect is amplified as the waves recombine in the fluid body bound by skeleton and sinew, causing someone gym strong to over-extend gravimetrically dominant motor movements trained in hyper-normalized resistance training narrowly oriented to a set of exercises rather than training 3-5 hours a day with a plurality of individuals from all walks of life, abilities, and different resistances such that the principles of body motion are teased out fully, rather than hyper-normalized leading to good in the ring, but poor in fighting on behalf of the owners of said ring.

So the principles are understood kinesthetically, which then translates to speech, and then comments, “and some say magic doesn’t happen” flies out of someone’s mouth as the serendipitous effects of managing phasic interactions of a saliency map and perceptive flow (e.g., optical flow) during joint-attention amidst a series of verbs (i.e., actions) continuing on and on and on… This is aiki… limitless…

Yes what is said by Saito Sensei here is the case… and yet it is not necessarily a “point-like” line which reading “straight” in Western culture might “point” out. In a communal culture, “straight” is an entire movement of a people, all at once, a Zeitgeist… so the entire frame (think frame drag from relativity) moves all at once, in a certain shape, and that shape goes through all the stuff pointed out above, like a moving puzzle piece…

So yeah, it pierces “straight” through, because it’s the entire space that pierces (not like a spear tip, because the spear tip is a tiny shield, that’s all you need)… the entire space goes around that spear tip, through the opposition (field), like the light “crossing the heavens”, en masse, and descending upon the ocean’s surface (it’s a fluid body, don’t forget), en masse, penetrating down to the ocean’s floor… just… like… O’Sensei’s doka mention…

And that’s just the beginning, it goes SO MUCH FURTHER! I didn’t even mention super-positioning multiple frames. Muahahaha!

Good luck!